Tarea 11: Guión y Video

GUION VIDEO/PERFORMANCE  “LA JAULA”

Objetivo: Editar un Video de dos minutos a partir de la captura performática de una performance.

ETAPA I: VIDEO/PERFORMANCE  “LA JAULA”

LOCACIÓN: Sala de Ensayo de Teatro Nacional, Morandé 25, Santiago.

CITACIÓN: Viernes 2 de Diciembre a las 20:00 hrs

ELENCO Y EQUIPO CREATIVO 

Macarena Arrigorriaga (bailarina) 

Sergio Valenzuela (performer) 

Ricardo Loebell (académico, historiador del Arte) 

Andy Dockett (Artista Visual)

Isabel Croxatto (coreografa y directora)


GENERAL

El elenco y equipo creativo (que nunca antes han trabajado con IC), es voluntariamente encerrado en el espacio/temporalidad, LA JAULA. Su tarea es Capturar/Liberar en tiempo real (video/performance) y en tiempo ficticio (montaje de Video), la existencia del “atractor extraño” o del “accidente” en la VIDEO/PERFORMANCE, interviendo el espacio y la temporalidad de LA JAULA, desde diferentes técnicas o roles MOVIMIENTO, CUERPO, TEXTO, VIDEO, LUZ/TIEMPO, que les serán asignados al inicio de la performance.


Los participantes no reciben más información previa que el BLOG http://proyectotareapet-abundanza.blogspot.com,  .
No se les pide que preparen ningún material previo a la performance.
Todos entran al espacio/temporal de la performance La Jaula a improvisar.

METODOLOGÍA DE TRABAJO : La superposición o la super posición de entidades o unidades autónomas e independientes entre sí, que comparten el espacio/temporalidad, LA JAULA  y la improvisación como método de apropiación del video/performance LA JAULA.

PERFORMANCE: Cada artistas ejecutará su rol y su acción de manera autónoma y simultáneamente, durante dos minutos que serán repetidos a modo de loop, cada vez que suene la  alarma.


DISPOSITIVO DE INCERTIDUMBRE:La Iluminación


ILUMINACIÓN: el rol de la iluminación será desestabilizar el espacio/temporalidad de la performance, a partir de genera alternadamente, espacio tiempos de LUZ, PENUMBRE y OSCURIDAD, siguiendo una partitura numerica improvisada en base al número tres.

VIDEO: Para la captura de Video se usara una Cámara HD. 
La acción Captura/Liberación se abordará desde el CAOS (Ref: Las siete leyes del Caos de John Briggs y F. David Peat), usando el switch ON/OFF, siguiendo una partitura numérica improvisada, en base al número tres, hasta completar 60 minutos. (Ref: de Hanne Darboven), alterando la próxemia y sin control sobre la iluminación. 


ESPACIO ESCÉNICO (La Jaula)   

    

LUGAR: Sala de Ensayo de Teatro Nacional ubicada en el subterraneo del Teatro 

Medidas 8 x 5 metros.

Caractéristicas: permite oscuridad total

No esta aislada sonoramente del escenario principal

LA JAULA: Tres cuadrados tipo nido (uno adentro del otro)

GRANDE: 5 x 5 metros 

MEDIANO: 3 x 3 metros 

CHICO: 0.5 x 0.5 metros

DURACIÓN : 90 minutos

HORA DE CITACIÓN 20:00 hrs

HORA DE INICIO 20:30 hrs.

Desde el momento en que ingresamos al espacio de LA JAULA la performance ya ha comenzado y dura exactamente el tiempo que demora la función de teatro que está ocurriendo paralelamente en el escenario principal.

SONIDO: NO se usará música, solo SONIDO EN VIVO, pruducido por la voz, los cuerpos, la alarma del celular y elementos que los performers quieran incorporar en su improvisación (algún instrumento, mp3, teléfono, etc) 

OBJETOS SONIDO:

Una mesa de madera blanca 

Un celular con cronometro y alarma.

OBJETO INESPERADO: EL HUEVO 

VESTUARIO:

Ropa roja
Un delantal blanco de mi abuelo
Un calzoncillo


PLANTA ESPACIO/TEMPORAL LA JAULA:

MATERIALES: 

8 spots con dimmer independiente

Tape para marcar los cuadrados

4 Linternas chicas (luz cálida y fria)

Una Camara HD con trípode

Catering líquido

MATERIALES ADICIONALES:

Cualquier cosa que los participantes se les ocurra traer (ropa, compu, libro, mp3, foto, etc)

PRE: El mismo día de la Video/Performance

Antes de comenzar se entregará: a) la info del BLOG (textos, fotos y referencias), en caso de que no lo hayan revisado, b) una lista de instrucción individuales y c) se leerá el texto de referencia de John Cage:

c)"El tiempo es la acumulación de su aparecer, cambiar y desaparecer". Los tres movimientos se dan para la percepción en simultaneidad. Las tres acciones son como esas hojas de papel transparente que el músico superpone para combinar y multiplicar los accidentes. De este modo el tiempo no es poseído, apenas puede ser pensado en esa simultaneidad, en su presencia y su ausencia que impugnan toda dualidad y toda posibilidad de hacer del tiempo una categoría, una jaula más.  

Cage J., For the Birds, John Cage inconversation with Daniel Charles, op. cit., p. 95.

a)INFO BLOG (http://proyectotareapet-abundanza.blogspot.com/)

EJE CENTRAL: La JAULA*

Como espacio calculado (técnico), para mantener cautiva una existencia. 

Como espacio escénico virtual, (¿qué es adentro y que es afuera?). Como dispositivo de ruptura y transformación. 

SUB EJES*
La alternancia entre vacío y lleno o adentro y afuera o presencia y ausencia.
El número tres, como primer número primo, contenedor de la unidad y la dualidad, del 1 y el 2, como elemento desestabilizador, tridimensionalidad.
El concepto de simultaneidad para tensionar la Jaula.

*ver referencias de textos e imagenes en el blog.

b)INSTRUCCIONES PARA LA VIDEO/PERFORMANCE: SER UNIDAD 

UNIDAD 1: MOVIMIENTO (Macarena Arrigorriaga)

QUE: Improvisa secuencialmente tres secuencias de movimiento en torno a: línea, superficie y punto.

DONDE: Encerrada en la Jaula. Usa las líneas y la superficie del cuadrado del Medio

CUANDO: Desde el inicio hasta el fin, cada vez que suena la alarma vuelve a empezar.

COMO: Un loop
VESTUARIO: Ropa roja 

UNIDAD 2: CUERPO/HUEVO (Sergio Valenzuela)

QUE: Improvisa y cuida el HUEVO

DONDE: Encerrado en la Jaula, Usa los tres cuadrados

CUANDO: empieza y termina cuando quiere pero cada vez que suena la alarma vuelve a empezar su improvisación.

COMO: Un loop
VESTUARIO: Semi desnudo

UNIDAD 3: TEXTO (Ricardo Loebell)

QUE: Improvisa un Texto a partir de los Ejes y Sub-Ejes conceptuales y lo dice en voz alta.

DONDE: Encerrado en la Jaula. Solo puede estar en el cuadrado pequeño.

CUANDO: es el último en empezar y terminar. cada vez que suena la alarma tiene que volver al inicio de su texto y repetirlo.

COMO: Un loop
VESTUARIO: Lo propio + delantal Blanco (de mi abuelo)

UNIDAD 4: VIDEO/CAPTURA (Andy Docket)

QUE: CAPTURA/LIBERACION performáticamente (no es un registro tradicional), con su cámara de VIDEO y altera la proxemia en la performance.

DONDE: Libre (puede usar todo el espacio, adentro y afuera de los cuadrados).

CUANDO: Todo el tiempo que dura la performance.

COMO: Alterna el switch ON/OFF de la cámara. Improvisa su propia partitura visual en la lógiga númerica del tres. Ej 1+1+1/1+2/2+0+1/3/3+0/1+0+1+1/3/ donde 1, 2 y 3 tienen un valor en relación al lenguaje propio del video, (tamaño y tipo de plano, zoom, efecto, etc).
VESTUARIO: Lo propio 

UNIDAD 5: LUZ/TIEMPO (Isabel Croxatto)

QUE: Modifica el espacio/temporalidad de la video/performance La Jaula, usando como dispositivo de incertidumbre la luz y el sonido de una Alarma y altera la percepción de todas las demás unidades incluyendo al VIDEO.

DONDE: Rincón de la Sala donde está la consola de Iluminación y próxemia.

CUANDO: Todo el tiempo que dura la performance.

COMO: Juega con los dimers o las linternas, generando espacio/temporalidades de LUZ, PENUMBRA Y OSCURIDA siguiendo su propia partitura rítmica en la lógiga númerica del tres. Ej : 1+1+1/1+2/2+0+1/3/3+0/1+0+1+1/3/ donde 1,2,3

VESTUARIO: Lo propio

ETAPA II: VIDEO/EDICION  “I AM READY TO FUCK” (2min)

A partir de la experiencia performática Andy y yo nos juntamos a revisar el material y acordamos ulgunos criterios, pero fundamentalmente la selección y edición es obra de su inspiración o afectación.

DONDE: Estudio de edición de Andy (su casa)

CUANDO: Una vez finalizada la Video performance.

CRITERIO DE SELECCIÓN DE IMAGENES PARA LA EDICIÓN: captura/liberación de imagenes escenciales. 

CRITERIO DE EDICIÓN: aislación de acciones y el uso del tiempo como cuarta dimensión, cambios temporales para resaltar y/o fragmentar el loop.

“isolation of actions and use of time as a forth dimention, 

temporal shifts to highlight and or fragment the loop”. -Andy Docket

BANDA SONORA DEL VIDEO: Andy propuso siguiendo el metodo de apropiación propuesto, superponer a la banda sonora de la performance, un tema de Peggy Lee, “Where or When”. El criterio de selección de la música fue lo abyecto, lo que es dejado afuera y lo absurdo.

VIDEO

ELENCO

MOVIMIENTO

Macarena Arrigorriaga (bailarina)

CUERPO 

Sergio Valenzuela (performer)

TEXTO Y VOZ

Ricardo Loebell (académico, historiador del Arte) 

VIDEO/CAPTURA

Andy Dockett (Artista Visual)

LUZ/TIEMPO/DIRECCIÓN/PRODUCCION

Isabel Croxatto (coreografa y directora)

BANDA SONORA

Todos los anteriores + “Where or When” dePeggy Lee

VIDEO/EDICIÓN

Andy Dockett (Artista Visual)

REALIZADO EN LA SALA DE ENSAYO DEL TEATRO NACIONAL CHILENO, 2 DE DICIEMBRE DE 2011 Y EDITADO EN LAS OF DE A.D.

Agradecimientos a Ma,carena Arrigorriaga, Sergio Valenzuela, Ricardo Loebell y Andy Dockett.

TAREA 10: EJES CONCEPTUALES

EJE PRINCIPAL: LA JAULA

LA JAULA: Como espacio calculado (técnico), para mantener cautiva una existencia. Como espacio escénico virtual, (¿qué es adentro y que es afuera?). Como dispositivo de ruptura y transformación.

Ref 1: I am for the birds, not the cages that people put them in. - John Cage

Ref: 2: "El tiempo es la acumulación de su aparecer, cambiar y desaparecer".5 Los tres movimientos se dan para la percepción en simultaneidad. Las tres acciones son como esas hojas de papel transparente que el músico superpone para combinar y multiplicar los accidentes. De este modo el tiempo no es poseído, apenas puede ser pensado en esa simultaneidad, en su presencia y su ausencia que impugnan toda dualidad y toda posibilidad de hacer del tiempo una categoría, una jaula más. 5 Cfr. Cage J., For the Birds, John Cage in conversation with Daniel Charles, op. cit., p. 95.

        

SUB-EJES:

1-LA ALTERNANCIA ENTRE VACÍO Y LLENO

2-EL NÚMERO TRES

3-EL CONCEPTO DE SIMULTANEIDAD

1-LA ALTERNANCIA ENTRE VACÍO Y LLENO: Como dispositivo de Acción y Visibilidad. Para entrar y salir, para aparecer y desaparecer, para estallar y desintegrarse, en relación al otro, al movimiento, el espacio, al texto y la imagen

Ref 4: Video de M. Hadoch     Ref 5:Imagen Lab Abundanza

2-EL NÚMERO TRES: 

2a-Como "atractor extraño", según la la "Ley de la creatividad y la renovación colectivas".  

Ref 6: Libro Las siete leyes del Caos de John Briggs y F. David Peat

2b-Como primer número impar, como número que contiene al uno (unidad) y al dos (el par). Como sumatoria de tres unidades y como tercer elemento que cumple la función de desestabilizar al dos. Postulado de Hanne Darboven

Ref 7:

3c-En relación a diferentes trios que comprometen al cuerpo y que pueden ser aplicados como variables a la performace:

Cuerpo, Movimiento y Espacio                                     Principio, Medio y Fin

Presente, Pasado y Futuro                                          Cuerpo, Alma y Espíritu

Agudo, Medio y Grave                                                 Sólido, Líquido y Gaseoso

Aparecer, cambiar y desaparecer                                  Arriba,  abajo, centro

Apoyo, potencia y resistencia                                       Forma, densidad y color

Luz, penumbra, oscuridad                                             Primero, segundo, tercero

Ref 8: UNO  

Ref 9: DOS   

 Ref 10: TRES

3-EL CONCEPTO DE SIMULTANEIDAD 

Tensión aleatoria entre tres "unidades" corporales simultaneas que comparten un espacio (interior) y un tiempo determinado y que sostienen diferentes discursos: movimiento, texto e imagen.

Tensión aleatoria entre tres "unidades" corporales simultaneas que comparten un espacio (exterior) y un tiempo determinado y que sostienen diferentes discursos: luz, sonido e imagen.

Ref 11: "El tiempo es la acumulación de su aparecer, cambiar y desaparecer".5 Los tres movimientos se dan para la percepción en simultaneidad. Las tres acciones son como esas hojas de papel transparente que el músico superpone para combinar y multiplicar los accidentes. De este modo el tiempo no es poseído, apenas puede ser pensado en esa simultaneidad, en su presencia y su ausencia que impugnan toda dualidad y toda posibilidad de hacer del tiempo una cate goría, una jaula más.5 Cfr. Cage J., For the Birds, John Cage in conversation with Daniel Charles, op. cit., p. 95.